玩古瓷的人，一聽“洪武瓷”，腦幕上立刻會呈現(xiàn)：乳濁狀帶奶白色的釉面，透明度差，頗有玉質(zhì)感，青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍(lán)意，暈散嚴(yán)重，胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
很多行內(nèi)人不是特別看好它的收藏價值。
恰恰相反，我認(rèn)為洪武窯器起到承前啟后的特殊歷史作用，在中國古陶瓷史上有著很高的地位。雄才大略的明太祖朱元璋登基后，并沒有削弱景德鎮(zhèn)御窯的地位，相反，“洪武二年，在景德鎮(zhèn)建新窯二十座，專供燒造御用器皿，只求出品精良，不計成本多寡，故瓷業(yè)進(jìn)展急速，數(shù)年間即完全恢復(fù)宋代之繁興”。（引自趙汝珍《古玩指南》）如果此觀點成立的話，洪武窯應(yīng)該不輸給元朝浮梁瓷局的窯器，很多人卻認(rèn)為：洪武窯青花發(fā)色和畫工均不及前朝？其實，單從青花的發(fā)色和畫工來講，洪武青花確不及元青花的色正和畫工精美。但我覺得它有元青花瓷不具備的厚樸感和古拙美。這也是洪武帝刻意追求的一種與元朝極為不同的效果。如果洪武帝要仿元朝，應(yīng)該沒多大難度，元朝制作御瓷的匠人大多仍在，制瓷材料也不缺。只能理解，洪武帝是要燒制出前不見古人，后不見來者的瓷器，他要獨創(chuàng)一種格局，一種特有的式樣。他不愿意步元朝的后塵，在型制上也有了一定的突破，大器見多，盤碗直徑大到60-70cm，將軍罐也以大的居多，除了尺寸上超越元朝外，還在外型上做了創(chuàng)新，多以瓜棱取勝。總之，雖至今未發(fā)現(xiàn)落洪武朝正款的瓷器，但其有明顯的時代特征，很容易識別。如果沒有它的創(chuàng)新，也不會出現(xiàn)成化窯特有的玉質(zhì)感釉面，近年對明代瓷器的化學(xué)測試發(fā)現(xiàn)，唯有洪武瓷和成化瓷釉中所含的石灰鈣最少，故而呈現(xiàn)特強的玉質(zhì)感——致密、溫潤。
明洪武 釉里紅歲寒三友紋帶蓋梅瓶，高 41.7厘米，腹圍68.4厘米，口徑6.3厘米，南京博物院藏景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所認(rèn)為：洪武青花的呈色不是發(fā)黑就是偏灰，是和使用的青花料有關(guān)，它使用的青花料是元代提煉加工后剩下的。我認(rèn)為此觀點有待商榷。其一，沒資料記載表明洪武時，景德鎮(zhèn)的進(jìn)口蘇麻離青料已用完；其二，即使用剩下的，其高鐵低錳的含量也不會改變，斷不會出現(xiàn)與元瓷差異那么大的呈色現(xiàn)象。御窯工匠所呈現(xiàn)的作品一定是該時段皇帝審美情趣的折射，是皇帝的旨意體現(xiàn)。誰也不敢冒天下之大不違自作聰明地表現(xiàn)一番。明太祖出身卑微，雖沒文化，但聰明過人，在對器物的喜好上，欣賞厚重、古拙、龐大的造型，適合他的審美情趣。根據(jù)史書記載，洪武朝最為成功的是純素的青色和黑色瓷。
明洪武 青花春壽銘云龍紋梅瓶-日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏器型規(guī)正，釉色烏黑亮麗，體型龐大，是洪武窯中難得一件的精品。此罐證實了我的推斷，洪武時除了燒制出呈色獨特青花瓷之外，也燒制過特別精良的作品，它在繼承元朝景德鎮(zhèn)御瓷的諸多優(yōu)點的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了改造和創(chuàng)新，形成了自己獨有的面貌，也為明永宣瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
如果沒有明洪武瓷的大膽創(chuàng)新，也不會有永宣瓷的高峰期，更沒有成化瓷的特有風(fēng)貌。洪武瓷起到了很好的承上啟下的橋樑作用，它在古陶瓷史上的歷史地位是不容抹殺的。
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